第一节应用工具

一、对程式的认识

写作程式不难，但要写出好程式却不容易。这就好像画图一样，人人都能画，而画出来的图却可能有天壤之别。
想作一个好画家，首先要有观察及分析的能力，面对着杂乱的事物，先整理出头绪，找到主题。再在画布上勾出轮廓，这叫做「布局」。布局完毕，根据实际的环境，决定作图的先后「顺序」。顺序是一种层次观念，景物及色彩都有一定的层次，绝不可随意所之，想到哪里，画到哪里。
观察考虑完毕，即开始准备，先将画笔、调色板等工具放妥，把要表现的主要色彩也调好。最后是选择适当的画笔，蘸上色彩，按照所观察的结果，涂在画布上。
画图颇重风格，有些个人主义的艺术家，技巧并不精通，只因为时代潮流或历史条件，创造了某种独特的风格，就得以成名享利。一般的画家则不然，不论是「工笔」抑或「写意」画，全靠其技巧及素养，始能求生存。至于艺术大师，则首重风格，再加上素养、技巧，方可扬名立万，永垂不朽。
最糟糕的画匠，既没有观察能力，更谈不上技巧和风格，除了照着别人的作品抄袭、模仿外，创造不出有价值的作品。若程式师也如此，只能照着别人的意思，填填指令，不过是个程式匠罢了。
在观察分析之下，把欲表现的内容整理成为具体的步骤，用电脑术语来说，是为「程式分析」，相当于画画中的「布局」。再下去，便是「流程」制作，或是作画的顺序。将各种程式的层次安排妥当，才能开始写作程式，相当于开始作画。
这些观念牵涉甚广，不是三言两语可以说完。本书仅以组合语言写作的训练为目的。如果读者能善用组合语言的各种技巧，又能充份认识所要完成的工作，至少可以满足「工笔画」的条件。对一个电脑程式而言，目前画「工笔画」的价值要比「写意」为高。
下面，我们要以工笔画的立场，来理解组合语言的应用。对油画或水彩画而言，色料相当于程式用的「资料」，调色盘就是运用资料的「暂存器」，画笔等于「指令」，一切都准备妥当，所谓「作画」就是「写程式」。
程式是由一系列的定义和指令组织成的可执行的程序，需由一种档案的形式(.asm)经过编译程式(masm.exe)的处理，将原始档转变为目的档(.obj)，然后再将一个或数个目的档经过联结（link.exe）成为执行档(.exe)，或者再用exe2bin.exe制成记忆限在64kb以下的命令档(.com)。
程式师应熟悉上述过程中的每一细节，方能顺利完成程式写作。
程式的写作方式本无定则，完全看需求及应用而定。可是正如一幅画，在布局时，程式师应该先有全部的观念，然后逐步实行。为了提高效率，这些步骤，有必要加以归类。结果就是所谓的模组。
模组的良窳，决定了程式写作、修改及再应用的效能。在写作时要求理念一贯，连续进行。修改应方便灵活，不致错误丛生。而应用上功能要完整，可以独立调用。
根据上述条件，程式的结构大致上可分为：
1,主程式：连贯性的处理过程，应该一次考虑清楚，细节暂时放在一边，先把大架构写出来，以免顾首不顾尾。在空间足够的情形下，大架构应该是一个完整的模组，且在整体的观念下，统一处理。
这种做法，对程式侦错及修改有很大的帮助。因为修改和调整最多、对功能影响最大的，必然是主程式。若主程式都在同一模组中，比较容易得到理想的效果。

2,副程式：副程式都是一些细节的处理，可以用‘CALL’的方式执行。原则上说来，细节的处理经常重覆发生在不同的情况下，作为副程式相当有利。只是应该注意调用的手续，为了效率，通常将需要处理的参数或资料，经由暂存器或者必要时用缓冲器载入。
既然是数个程式均可共用的副程式，而且此类程式为一独立的过程，所以应该事先分别测试，保证无误。
此外，各副程式的入口处，宜明白的交待暂存器的使用方式，且要能一目瞭然。

3,子程式：子程式与副程式有一点不同，就是具备完整的机能。所谓完整的机能，指该段程式可以独立执行、有固定的功能。在应用时，两者没有分别，然而在写作时，子程式的考虑要慎重些。